脱，也就此开始

　　有这样一则寓言：风和太阳打赌，说谁能让行人脱下衣服。求胜心切的风使劲鼓吹，却未能奏效，行人反而将衣服裹得更紧了。而太阳轻轻地洒下热浪，不一会行人就脱却了上衣。其实，让人类脱下衣裳的“太阳“，正是现代工业文明。人们顿悟，这么多的衣服已不适应现代气候。现代化的机器生产方式改变了人们的生活方式、价值观念乃至衣着方式。

　　脱，也就此开始。现藏于布鲁克林博物馆内的一件对襟长袍，外加长斗篷，这是世纪初的海水浴衣，即如今的“沙滩装“，其层次与繁琐令人咋舌，可见世纪初人们面对脱衣问题，远比今天的想像要困难得多。当淑女们的曳地长裙刚离开地面，舆论界便戏谑道：“原来女人也是两足动物！”

　　早年的网球装是长袖衣，长裙和帽，直到第一次世界大战前，一位叫兰格林的人将网球女装的裙下摆稍稍改短，立即引起舆论界的惊呼，称网球场的“裸腿之战“。

　　最早的解脱应该归功于一位对东方艺术狂热的爱好者，法国时装大师，保罗·波烈。他在服装的传统与现实冲突中，率先让女人脱去了紧身胸衣，那种令女性保持43cm细腰的胸衣，实际上已成为一种损害健康的枷锁。

　　穿，原本应是在人体上进行包装，美化，但最终导致对人体的束缚。而脱的历史，则一开始就从人类自己罗织的樊笼中解放人体。波烈脱去了紧身衣，却无法摆脱对华贵、浓艳的审美喜好。

　　所以，当夏奈尔那种极具现代感的减法设计出现在世人面前时，波烈曾讥讽她的设计是“高级的穷相“、“象营养不良的打字员“。所谓“穷相“，无非是指夏奈尔的设计脱却了铅华，就象当时的建筑设计，完全丢弃了洛可可、新艺术运动的装饰，剩下的就是“功能“。

　　20年代建筑界掀起了“功能主义“，在服装界亦表现得颇为彻底，具体而言，脱去所有浮华。事情好像倒了个儿，原来穿上的，如今脱下；原来长的，现在剪短。服装造型愈来愈简洁，裙子下摆离地愈来愈远。

　　到50年代，伊夫·圣洛朗的名为“梯型“的成名之作，红遍巴黎。这是一款极为简洁的梯型裙，可爱的圆领，两只大口袋；没有蕾丝，没有丝带，简洁得近乎“贫寒“，但这正是一发而不可收的潮流。其实，要论脱得彻底，当数T恤衫。

　　近年来时装界时兴“内衣外穿“，而T恤恰是开此风气之先河。这种紧身的针织圆领衫，据说原系法国军服的内衣；又说美国马里兰安纳波利斯码头工人所穿，被美国青年当作便装穿着。特别是好莱坞影星马龙·白兰度在《欲望号街车》的T恤形象，令T恤风靡全球。如今针织T恤比比皆是，成为内衣外穿最普遍的形式。

　　60年代无疑是服装史上重要的时期。一位来自威尔士的英国女子，玛丽·奎恩特，她一剪刀裁出的迷你裙，开创服装史上最短小的裙子。这种玉腿毕露的“迷你“风迅速迷倒了全世界。若依洛可可画家布歇的眼光来看，这简直如同裸体。一方面是现代人越穿越少的态势；另方面，一位法国学者佛鲁吉尔提出了更为惊人的预见，他预言：人类终将抛弃衣服这个拐杖，回到裸体。

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