其实，任何人都无法代表一个年代，而且每个年代有其延展性和包容性，很难有一个清晰的界定。

　　时代不同了，人性的多元化越来越被认可，于是人们不再寻找谁是最可爱的人，但还是有那么一些凤毛麟角，值得记取。因为记取他们，可以让我们与那些过去的时光更加贴近，便于我们搜寻那些曾经存在过的某种意义。他们可能是支离破碎的，但仍旧是那个时代的真实的线索。

　　他们在我们眼前炫目地招摇，在我们的脑海里留下鲜明的记忆，用今天的语言来形容，通俗一点吧，就是“炫”。

　　70年代，是一个改变的时期，从守旧走向开放的一个过渡时期，要聆听这个特殊时代的特殊节奏，你只能去聆听那些在70年代成长着的人，从无知到成熟，70年代的韵律就在这些人身上，刻骨铭心。

　　于是，和着70年代的节拍，这些人几乎都同时具备传统与反传统，坚持与叛逆，怀旧与颠覆的矛盾性格，他们不是最可爱的人，但他们亦正亦邪，可能最终成为最真实的人。

　　贾樟柯：时代的忠实观众

　　1970年出生于山西省汾阳县。很乡土的一张脸，背后是一大堆很炫的作品。你必须承认他“特别”，但到底“特别什么”恐怕没人说得准。

　　这个山西人大学学油画、写小说，现在拍电影。最近的马赛国际纪录片电影节上，他执导的《公共场所》技压群雄，荣获本届影展大奖，被评为“美学的胜利”；而此前一个月他的《任逍遥》在戛纳电影节获得成功。他的第一部独立制作电影———55分钟的录像作品《小山回归》便获得了1996年香港独立短片及录像比赛故事片金奖。1997年从北京电影学院毕业后立即着手拍摄16厘米长篇作品《小武》，以故乡汾阳为舞台，全部启用非职业演员的本片受到世人注目，分别获得第48届柏林国际电影节青年电影论坛大奖、沃尔夫冈·斯道奖及最佳亚洲电影奖；获第20届南特三大洲电影节最佳影片金热气球奖；获第17届温哥华国际电影节龙虎奖；获第三届釜山国际电影节最佳影片新潮流奖；获比利时电影资料馆1998年度大奖黄金时代奖。35厘米影片《站台》获南特三大洲电影节最佳影片金热气球奖。

　　这个生于70年代、成长于80年代、成就于90年代的贾樟柯，其人和作品全都带有深刻的年代烙印。他在感觉时代，也在观察、记录和讲述时代。有人说他的电影创造了一种事实中的人———掩埋在历史之下，遮蔽在现实之下，却支撑着历史地基、现实基础的人。“从来没有哪一个中国导演在人的日常性的刻画上达到了这种事实的高度———从最高限的精神贯穿到最低级的肉体。是他第一次全面具体地向广大观众揭示了一种日常性的中国人的精神世界，他称之为尊严。”

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