当然还是暗恋
这一年的收获，占据袁泉生活和内心最大的部分，当然还是《暗恋桃花源》。她就是这样一个人：无论什么时候，只要投入在一个角色里，生活里就没有了其他事。 她对戏剧有多热爱？《暗恋》临近结束了，她感冒了，但是精神压倒一切，撑了很久，不敢病，不许病，每天都发烧，但是一直提着那股子劲，硬是挺到最后一场，戏完了，哗！人倒下来，病一下子就发作，凶凶猛猛。
有的人的编年表，就是长长的情人史，用情人做坐标，但是袁泉的编年表，内心的时间轴线，一定是有戏做坐标。二零零六年，她的轴线是这样写的：《电影之歌》《琥珀》《暗恋桃花源》。
“上学的时候，谁都看过表演工作坊的戏。那时候听到赖导演的名字，觉得是远远的，一个台湾的导演，和我没有什么关系。但是有时，小女孩发痴的时候，也会情不自禁的幻想，能站在那个舞台上。那个时候，我怎么会想到，终于有一天，让我演出表坊的戏？而且是赖导的，而且是《暗恋》。我觉得《暗恋》是上天给的一个礼物，给我这么多年热爱戏剧的礼物，给那个站在排练室里发痴的女孩的礼物。”
这是袁泉私人对《暗恋》的感情。对于她来说，演出戏剧，不仅仅是享受在舞台上任何人无法左右的那每一分钟，而且，排练的时光也完全值得陶醉。“我喜欢大家在一起琢磨的那种感觉。互相碰撞。我们排练的时候，暗恋和桃花源的组会一起讨论。比如桃花源的组在排练，暗恋的组就会在下面看。看节奏，今天的这一点怎么怎么了，下来了就会说。余恩泰就很好，他每次都坐在角落里，看我们的最后一场戏，突然觉得特别好，他会告诉我，让我牢牢记住那个时刻的状态。”我想像着，大家都穿着戏服，台上台下，彼此观看，既是演员，又是观众，既融入，又出离，既挑剔，又赞赏的那种情形，觉得本身也是一出戏。
“《暗恋》是表演工作坊最经典的一出戏，它没有时事，地域的约束，显得最饱满，最丰富，最自由。我觉得它的好，就好在它的包容：就像一锅火锅，不管怎么加料，都不会突兀，所有的滋味都互相融入。台湾的版本是歌仔戏，是戏曲的，还吊了威亚。各种版本中，暗恋永远不动，而桃花源可以变幻无穷。但如果没有暗恋，就失衡了。好的作品，一定达到了微妙的平衡。”她说起来，是还在沐浴着那种戏剧的光辉的感觉，那种金色的蜜一样的光线，又一丝一丝的洒在她的脸上。
问她有没有想去演喜剧，因为总觉得她身上有喜剧的潜质。她笑起来，笑得很大。从来没有见到她大笑，原来她的唇齿都长得那么好，笑起来那么好看。她说：“演过呀！我在学校里汇报演出的时候，演过一个胖胖的女佣人，大家都乐疯了。有导演说我适合演喜剧，没头脑、无厘头的那种女人，但不是愚蠢的，就是有一点点脱线那种。我喜欢喜剧，我也喜欢那种疯癫。娜娜演喜剧特别好，她演的时候，我们站在侧幕看：看见台下的观众像坐过山车一样，一下子人没了，一下子又出现了，原来是笑得前仰后合。喜剧演员特别难：看起来那么疯狂，但其实所有的东西都是有严密的节奏的，必须严丝合缝。但同时，还要保持一个峰巅的状态。我也希望能这么疯癫一下。”
